从两幅书法作品看贺惠邦毛体书法的创新精神

从两幅书法作品看贺惠邦毛体书法的创新精神
晓音
贺惠邦说，毛体书法的灵魂是创作，研写毛体书法，大致可分三个境界：模仿、写像、创造。那么，他达到了第三个境界了吗？我认为可肯定地说：他达到了！也就是说，他早已由模仿、写像这两个初级境界上升到创造阶段，就是在继承的基础上写出了自己的特色。再形象地说，就是创造了自己独特的书法“语言”。为了说明问题，这里请看两例子。
一个是写的《三国演义开篇词临江仙（明代杨慎作）》（见图1）。一方面我们看到，这幅书法作品很有毛体书法的共同特点：大气磋磅礴，舒展流畅等，但又完全是其个人随心写出来的。有着自己的风格和特点，整幅作品从头至尾顺手疾书，不加雕饰，自由驰骋，任其自然；气势连贯，用笔舒展，字体随笔飞舞，似一笔而下，一气呵成，无间断痕迹。点画如铁线银钩，满纸屈动。气势婀娜却益雄健，线条柔媚飘逸却筋骨内函；气势奔放而稳健，飘逸更显沉着。特别是“古今多少事，都付笑谈中”的“中”字，中间一画，占了整行，“一通古今”，寓意深刻。可以说，是书法中之上品。

我们再看毛泽东写的这一内容的书法作品（见图2），也是顺手疾书，不加雕饰，任其自然，显得十分潇洒。但二者比较，又有很大不同。
一是章法布局。看来毛泽东在写这幅作品时，随意性更强，每句话都取横写，竖排，共写了三张纸。而贺惠邦则采取竖写横排写法，在一张纸上连绵不断，一气呵成，似在展开一幅历史长卷。
二是尚意性。贺惠邦这幅书法似乎尚意性更强。如“中”字独占一条，一竖画从上到下一贯到底，其寓义不言而明，与毛泽东写的“中”字比较，造形完全不一样。“转头空”的“頭”字，采用繁写，在写法上也颇有“转头”之意。
总体看，毛泽东的这幅书法更加随意、潇酒，似乎是在工作之余做为消遣而顺手写出来的；而贺惠邦写的这幅书法作品则似乎事先有新考虑，不像毛主席那样随意。

再一个是贺惠邦在书法袋上写的自己的名字三个字“贺惠邦”（见图3很有观赏价值）。美观、壮重、大气、流畅等且不说，更加令人寻味的是其丰富的内涵。
1、虽然只有三个字，但充满了哲理气味，在流畅的笔画之间，既对立又统一，中庸中谐；笔笔传神，字字生辉。笔画之间有的实连，有的虚连，有的呼应，生动活泼，精气神十足。
2、点画呈龙腾虎跃之势。用“龙跃天门，虎卧凤阁”来形容，一点也不过分。如“贺”字，上面的“口”与下面的“贝”连为一体，确如“龙跃天门”，而“惠”字下面的“心”改写为起伏响应的三个点，宛如海浪汹涌，滚滚而来。最后一笔由鱼鳞状似断而连的虚线与下面“邦”字连接，饶有情趣。
3、一个“邦”字的诸多含义。仔细琢磨贺先生写的“邦”字确实太有学问了。首先它是三个字中的重头戏，特别是右边一竖划，为重中之重。左边为“丰”字，右边“耳”旁如一元宝（财），一上下竖划很像一支悬笔，可象征解读为“落笔多（丰）才（财）。当然，书家在书写的时候，不一定想的那么多，也可能随心所写，但其作为一种“艺术品”，观者可以进行欣赏，仁者见仁，智者见智，各抒已见。
贺惠邦强调作为一个书法家，特别毛体书法家对待书法的创造，必须持严谨态度，不能把随意涂鸦或故弄玄虚、丑陋不堪等叫做“创新”。必须做到：（一）要有正确的书法理念做指导，在“求美、求奇、求活、求意”上下功夫。（二）要做到“厚积薄发”，打好扎实的基础，具备多方面素质。（三）要“锦上添花”，好中求好，而不能画蛇添足。（4）要多动脑筋，有悟性，做到“胸有成竹”“意在笔先”才能进行创新，否则就是空谈。