广西蔡梦霞:一般学王镛的人都是这个德行,书法作品不值得一提_第一书法艺术网
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广西蔡梦霞:一般学王镛的人都是这个德行,书法作品不值得一提

点击量:974   时间:2022-01-16 04:43
蔡梦霞,女,汉族,1972年7月出生于广西南宁,祖籍江苏泰州,中国书协会员。

书坛中人知道蔡梦霞这个名字是和“广西现象”联系在一起的。现在,“广西现象”早已烟消云散,所谓“现象”,它的命运就是如此。这个书坛可以使一些皓首穷书的爱好者藉藉无名,也可以使一个小青年一举而为天下知。存在就是合理的,这似乎无须探究其中的瓜葛牵绊,出奇制胜、出人意料,现实就是如此。值得我们探究的是一个人应运而生之后,许多年过去,是销声匿迹还是继续着精神的历程?

我们暂且把蔡梦霞的字叫做“书法”,蔡梦霞则继续走着自己的艺术之路。她的涉及面比较广,很大一部分取材于民间书法。她的创作情调是趋于开张浪漫的,行笔痛快,大起大落,不拘小节,使观者有一种粗朴粗野的感受。落笔泼辣,笔头很重,着意于整体的变化,趋于民间的、不衫不履的,如深山道士草衣葛履,或如武库初开,矛戟森然。

另一方面,她也能用细腻笔触写篆,线条委曲婉转,但不是她表现的主导方向。

民间书法有一个很耐人品咂的地方,就是无拘束,有趣味。蔡主要也从这方面来体现,不求端庄周正,也不求收拾细致,排列左倾右倒,颠扑无算。就是金文这一类古朴深沉之作的意临、创作,也都由于个人意愿,使笔调趋于夸张、任意。因此可以看出,创作中由情遣笔,以心驭形,超过法则所约。从蔡的创作中可以联想有这么一批人,走在放纵情怀的路上,体验创作情绪的无羁之乐。这其中就包含了与传统审美趣味较大的差异,还有更多的我行我素的放旷。

现在,我们从作品出发来谈一些问题。
一个人阅历越丰富,对于全局的重要认识就越增强,就越能思考,从全局来遣笔墨。古人说:“气象混沌,难以句摘”,又说:“秦汉以前,其气浑然”,都是从整体上言说,而不能因小失大。蔡创作的一些作品可谓之奇,但伤于不谐。模式大抵如此:通常是方笔、方块的碑味楷书,而后一定要夹杂一些流动的行草,而后交替错杂。

此类游戏,唐《裴将军诗》已表现在先,板桥也尝试过,除了突兀而起令人惊愕,别无他。李渔曾说:“可见非奇不传。新,即奇之别名也。”从整体观,格调不同,笔调不同,情调不同,不是顺畅而为,而是有谋划、安排,简言之,制作刻意而已。有的局部的确精彩,但置于此时的整体环境,越是凌驾于全局的精彩,就越是败笔。

王若虚说:“须是典实过于浮华,平易多于奇险,始知为本。求世之作者,往往致力于其末;而修身不返,其颠倒亦甚矣”,想想“广西现象”始兴,有理论家撰文大为赞赏,不知弊之至此,末途也。清人哈斯宝认为,“文章之妙不在于事先可料变化反复,而是在于事出突然且又合乎事物”,作书也得行此道。

蔡梦霞的行草泼辣老练,但用笔太过于随便、粗砺(我认为,一般随王镛师傅学习都是这个结果,已经走上了偏路,不可救药了。)。由此而集中表现了散乱残破、狼藉不堪。创作有文野之分,野犷、野趣不失为一种美,它是韵味上的一种体验,而不是因此而用笔不精。

明人费经虞认为:“先贤有个微妙精深之秘诀,长老相传,历代宝之,今以遗子,子善守勿失:一起便一落,一露便一藏,一到便一转,一过便一舍”,如果都没有相互牵制的规矩,那真是野狐禅了。这类凋零残破的用笔大有子路未见孔子时气象,相比之下,蔡的小楷因为小而知敛约、慢其速度,也就细致一些。

学民间书法都走散乱之路,显然是一种误解。
观蔡梦霞大字作品,感觉太用力,太用力导致不平和。譬如书写中让人感到滥情,表现太过,抒发过于奢侈、夸张过于远大。有些笔画的伸展雷同,表现太满、太实,凌空蹈虚的楔入太少。相对于激情创作,平常心会更朴素安然,适当和顺。就像边跑边唱,越放纵就越走调、越离谱。

我曾经认为不同年龄的人在笔下要表现出此时年龄段的理解。对于蔡这样的年龄,放纵恣肆或者游戏一些似乎也正其时矣。不过我还是认为不能因放纵、粗率而失却应有的美感,它可能积郁成不良的习气,习气令人难以摆脱。

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