第一个书法教授尉天池，书法强悍霸道，似乎有点用力过猛

人文荟萃的长江中下游一带，总能产生很有影响力的书法家，远的如孙过庭、张旭、吴门书派等，近代以林散之为代表的金陵四家等。即使在当代，也出现了尉天池这样的在书法创作、书法教育方面均有建树的著名书法家。

尉天池
尉天池现为中国书协顾问，曾获过中国书法兰亭奖·终身成就奖。他在当代书法高等教育上成就非凡，在南京师范大学任教数十年，培养书法专业学生无数，需要特别指出的是，他是中国教育史上第一个书法教授。

尉天池书法
在创作上，尉天池同样取得很大的成就，其行草书奔放、散漫、强悍，风格特别鲜明。强烈的笔墨张力非常富于刺激效果和表现意识，近乎放纵的线条性格挟带一种心因动力奔突般地占有着低的平面空间。很快，欣赏者可以领受到作者的充沛激情与个性形式语言的吸引力。
尉天池对墨的运用较为随意化却渗透着轻微的理性控制，干湿浓淡的变化呈现出一种风格追求的营构心理。这些表现极易引起读者的联想：对于明清行草书法的直接取法。

尉天池书法
正如盛明《尉天池略论》文中所说：其“尤其对北魏墓志铭、宋代及明末清初行、草书临池最久，钻研最力，领悟最多”，所作“则隐约可寻明代浪漫主义书法大师陈献章、徐渭的影子”。
的确，尉天池书法中能够明显看出受陈献章、徐渭的影响。从单字来看，尉天池显然取法自明清行草书“开放”的造型，而不是唐代书法那种规矩森严的结构方式。这也和他的书法中那种整体上求开张、起伏跌宕、强悍霸道的气象相吻合。

尉天池书法
尉天池书法是把艺术表现力放在首位的。当代书法的艺术性越来越凸显，所以一个书法家重视作品的视觉效果，是无可厚非也是非常有意义的。然而，这也让我们觉得稍有一丝丝遗憾：书家在一味强调书法的形式表现意义的同时，也欠缺了对书法内在涵义的追寻与思索，因而使得部分作品显得有些内涵不足。
尉天池的书法，重视意气的表达，所以其作品读起来给人以直率之感，进而让人觉得痛快淋漓。但是，夸张的艺术语言，也仅仅是个人情感的宣泄。当满纸都是情绪的时候，笔墨往往缺少了含蓄之美。

尉天池书法
一件书法作品，如果缺少了内蕴，便少了让人反复欣赏的欲望。但从这一点来看，尉天池的书法，或许就存在着不耐看、不耐品的缺憾。造成这种缺憾的原因是什么呢？是功力？是技巧？是学养？
以尉天池的学书经历来看，显然不是功力、技巧、知识不足的问题。尉天池先生有着很好的书法修养和传统笔墨的技术训练。作为著名书家，他出版于1965年的《书法基础知识》可以非常有力地说明他的知识与理解力是不一般的。从师沈子善、林散之等先生的机遇又进一步加强了他的传统修养与理法理悟。多年的创作实践和教育实践同时深化了先生的书法思考。

尉天池写给老师林散之的信
上述一切，无疑为成就尉天池书法风格奠定了坚实而广阔的基础。那么，到底是什么原因造成了前述的缺憾？笔者肤浅理解为，是先生较为简单化地处理了书法表现中的“力”这一核心内容。其书的力感表现有些概念化的倾向。
毫无疑问，重视“力”的表现说明书家对于书艺的本质精神有了准确的理解。但缺憾产生在书家试图表现这一实质内容的过程中，创作环节上的表面化处理却与书家的理解的深刻性碰到了一起，难免不出现一些缺憾。

尉天池早期临米芾帖
尉天池书法的力感就许多局部来说都很“到位”，但是整合地去欣赏，其行草书作的力度表现似有一种秩序感方面的散漫势态，缺少有机的联系和巧妙的意匠处理。或许，尉天池先生的书法，在某些方面“用力过猛”了。