631.25幅流失海外的国宝级国画（一）

　　
　　《疏松幽岫亭》 曹知白
　　元代 立轴 纸本水墨 纵48厘米 横36.4厘米 (法)吉美国立东方美术馆藏
　　前景是挂满藤蔓的参天松柏，中景、远景的山峰层叠而巍峨。山间有飞流的瀑布，瀑布下有平常的人家。
　　虽然仍能找到宋代山水画的遗风，但曹知白也将自己的个性色彩加了进去。
　　由于家中雄厚的财力，曹知白的日子过得舒心如意，与倪瓒等人同为太湖一带的著名文人。
　　传世之作有《疏松幽岫亭》《群山雪霁图》《溪山泛艇图》等。
　　
　　《花卉图》 陈遵
　　明代 立轴 绢本设色 纵136.8厘米 横57.8厘米 (日)泉屋博古馆藏。
　　溪流自左至右贯穿着画面，岸边繁花似锦，色彩缤纷。花草以没骨法画成，色彩浓淡层次丰富。轻柔的笔法，完美地表现出小溪边的清新景致。
　　陈遵，生平不详，明代画家。字汝循，浙江嘉兴人。擅长描绘花鸟，栩栩如生。传世作品有《三友图》《枇杷图》《蓼花蛱蝶图》。
　　
　　《陶渊明故事图》 陈洪绶
　　明末清初 长卷 绢本设色 纵30.3厘米 横308厘米 (美)火奴鲁鲁艺术学院藏
　　陶渊明是东晋时期的诗人、名士，不阿权贵，嗜酒安贫，喜好在宁静中体会生活的乐趣。这幅画抓取解印、种秫、归去、无酒等几个特写镜头来描绘陶渊明辞官归田后的清馨生活(此选两幅)。
　　作者陈洪绶(1598—1652)是明末清初的人物画家，少年时得到北宋李公麟所作《孔门七十二贤》的拓本，关门在家终日鉴习。到晚年已突破前人陈规，自成一派。
　　
　　《仙山图》 陈汝言
　　元代 长卷 绢本设色 纵33厘米 横102.9厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏
　　山峦层叠起伏，错落有致。山顶和山脚都配以墨色厚重的松树，它们压住了山峰鲜亮的绿色，使画面趋于沉稳。山峦中安排了小桥、村落、浮云、人物，左下角两人正在看山羊戏耍，右边有高士与童子，一片世外仙境的境象。
　　陈汝言，元末画家，和元四家之一的王蒙是好友。传世之作有《仙山图》《百丈泉图》《荆溪图》等。
　　
　　《猿图》 法常
　　宋代 立轴 绢本水墨 纵173.9厘米 横98.8厘米 (日)京都大德寺藏
　　一棵枯松斜插天际，猿猴的重色稳定了画面的重心。
　　作者用浓墨画猿猴的躯干、脚爪，然后用笔反复皴擦，使毛皮的质感十分强烈。猿猴面部留白，眉眼用焦墨随意点出。松树枝干的描绘狂乱泼辣，是作者常用的“蔗渣草结”式的笔法。
　　法常(?—1281)是南宋西湖长庆寺的和尚，早年是儒生，中年出家。与当时来中国的日本僧人关系不错，许多画作流传到日本，对日本绘画产生很大影响。
　　传世作品有《猿图》《渔村夕照图》，另有《龙、虎》对幅等。
　　
　　《明妃出塞图》 宫素然
　　宋代 长卷 纸本水墨 纵30.2厘米 横160.2厘米 (日)大阪市立美术馆藏
　　图中描绘西汉宫女昭君远嫁出塞的情形。寒风迎面，景色荒凉，人物形象刻画极为真实生动，笔墨技巧纯熟，线条勾画细致流畅，淡墨略染衣褶、马匹，将塞外苍茫萧瑟的环境特点表现出来。
　　此画的构图和人物造型与金代画家张踽的《文姬归汉图》极为相似，后世普遍认为作者参考了《文姬归汉图》。
　　宫素然，宋代女画家，事迹不详，根据《明妃出塞图》的题款，可以知道她是宋高宗时贵州镇远女道士。
　　
　　《中山出游图》 龚开
　　宋末元初 长卷 纸本水墨 纵32.8厘米 横169.5厘米 (美)弗利尔美术馆藏
　　此图插绘的是钟馗和妹妹率众小鬼一起出游的场景。从题诗中可知，他们一行正在为途中没有食物而发愁。小鬼们都望着钟馗，希望他能有办法。但钟馗也无计可施，回头无奈地看着妹妹。
　　通过他们目光的牵引，我们自然地浏览了全图，也体会了画中的情趣。
　　龚开(1222—1304)，宋末元初画家，宋朝末年曾任官职，入元后卖画为生。擅画人物和马。他的传世之作有《中山出游图》《骏骨图》等。
　　
　　《十六罗汉图?诺距罗》贯休
　　唐代 立轴 绢本设色 纵129.1厘米 横65.7厘米 (日)高台寺藏
　　传说中的诺距罗原是一位勇猛的战士，出家后佛主让他静坐修行，摒弃粗野的性格。图中的诺距罗虽双手合什，但双眉紧锁，气宇轩昂，仍然透着一股威猛之气。
　　贯休，唐末画家，和安寺的和尚，所以绘画以佛像居多。《十六罗汉图》中的罗汉都是高鼻、深眼窝，可能是根据印度人的长相所作。传世作品有《十六罗汉图》《释迦十弟子》，另著有《禅月诗集》。
　　
　　《罗汉图》 归庄
　　明末清初 册页 纸本水墨淡设色 纵26厘米 横35.3厘米 (美)克里夫兰艺术博物馆藏
　　这两个罗汉虽然一把年岁，仍然对坐嬉戏，传达出天真淡泊的禅意。衣纹信笔草草，一波三折，欲飞欲狂，就在这看似潦草的挥洒中却准确地刻画出了人物的形体和姿态。
　　归庄(1613—1673)，原名祚明，是明末清初的书画家。归隐于山庄之中，所以才改名叫归庄。他山水、花鸟、兰竹无不擅长，且深得元代大家的遗韵。
　　传世作品有《罗汉图》《墨竹诗翰》。
　　
　　《日暮归渔图》 江参
　　宋代 团扇 绢本水墨 纵24.2厘米 横25厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏
　　一位渔夫在日暮时分，肩扛渔具，从桥上蹒跚经过，走在归家途中。过不了多久，他的身影就将消失在后面的山林中，而这一片清淡的风景也要隐退在茫茫的夜色里。扇面背后还有宋高宗亲笔所题的诗章。
　　江参，生平不详，南宋画家。山水学董源、巨然，笔墨细润，擅用水墨写江南景色，由于受文学家叶梦得称道，声名鹊起。
　　
　　《寒山拾得图》 蒋贵
　　明代立轴绢本水墨淡设色 纵173.5厘米 横105.5厘米 (美)普林斯顿大学美术馆藏
　　“寒山”和“拾得”是唐代的两位高僧。寒山好吟词偈，神情疯癫。拾得是孤儿，为寺庙僧人拾到收养，在寺里伙房打杂，与寒山友善。历代画家喜欢以此为画题。两位人物，一人染淡墨，一人用白描，以战笔和铁线描写衣纹。
　　蒋贵，明代画家，生平不详。号青山，江苏仪征人。师法同代人物画家吴伟，作品细致逼真。