全国青年书法家提名展之陈才俊书法作品欣赏

学书心路——学书为乐，感悟喜悦人生
文/陈才俊
中国书法以其独特的艺术形式和艺术语言释读了中国传统文化的内涵，如同无言的诗，无声的乐。而我童年时受祖父的影响迷上书法，小时候，村里每有红白喜事，每逢春节的对子，总有许多亲朋邻里络绎不绝来求字，让我特羡慕。那时便下定决心要写一手好字，于是就开始了我的书法之路。

和众多书友一样，楷书从颜体开始，初学隶书就是秀美俊逸的《曹全碑》，转瞬间书法陪伴我近二十年，从最初的仰望到走进，书法带来更多是快乐。在此，我针对隶书的学习创作分享一些我的想法。
隶书的学习在初期阶段，我认为可以从庙堂类工稳一路的为取法主要对象，比如《乙瑛》、《礼器》、《曹全》等等，了解汉隶的基本结字特征，用笔的基本笔法特征。那么关于学书中临与创的时间比例，我觉得这个更多要看个人情况而定，总体上说应该临习居多，临摹是基础，是书法步入传统的唯一途径，临摹又为了创作服务，所以先提是有了深入临摹才有后面的创作可谈。笔画的表现上，碑刻一类都不宜过渡刻画，不宜描摹和纠结笔画的外形，以意韵为主，表现率真之意和民间的朴质之风。创新求变必须有根植传统的前提，再形成个人艺术语言，在长期的学习探索中不断取舍形成风格。另外如时风问题，每个时代都有它独特的产物，比如汉代任城王的黄肠石刻，来自不同地方不同工匠已书刻完毕的黄肠石书风却如此相近。包括全国各地出土的刑徒砖文字，这种民间书风许多像出自一人。当然这种情况不完全和我们当代相同，但历代书风的影响是肯定的。国展的风格这些年也一直在不停的变，时风或多或少都会存在，新的获奖作品产生后会影响一定范围的学习，但书法的长河，大浪淘沙，金字塔高耸的塔尖一定建立在宽厚的塔基之上。

秦汉为隶书之源，东汉达到鼎盛，风格各异的隶书在此也均有出现，有秀美俊逸的孔宙，有细劲端严的礼器，有恣肆雄放的石门，也有雄浑严整的鲜于璜等等。于常人的审美可能更多接受秀美又飘逸一路的风格，事实上作为一种艺术形态又是百花争艳的状态，不应该只有一种形式。所以于国展而言，这样一个书法人的奥运会来说，更多要求我们传统的功底，反映作者取法对象，其次才是创新，个人语言不宜太浓，古人才是最稳的，永远引领潮流的。